匠心独到 自出机杼 ---读李国强书法

时间：2021-08-10   访问量：1001

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匠心独到  自出机杼

                    ——再读李国强先生的书法作品

      冯 峰

记得曾经有一位书家这样说过：“艺术个性的核心在于真诚，倘若以真性情入书入画，个性自在其间。”近期，既是书家，又是好友的李国强先生从北京发给我他的多帧作品，我在品读的过程中无由地想起了这句话。

李国强非是以课徒为生的职业书家，多年来，他负笈京华通过讨得杯羹生活，去磨炼他对生活的坚韧意志和对书法艺术的执著态度。这也让我一直用欣赏的目光仰视着他。在我的印象里，李国强的书法承传统一脉，瓣香钟王，用笔峻爽而不失厚重，意态雅和，隽永清逸，气息空灵古拙。从其发给我的近作来看，他吸收的艺术营养似乎更为丰富和多元。在保持固有格调的基础上增加了肃静，书卷气盈余，更加耐得品味了。观其《登庐山》、《竹枝词》、《正月十五夜》等行书作品，益见宕逸流便、节奏韵律舒缓的艺术气蕴，无剑拔弩张之感，变化丰富而风规自远，整体颇富儒雅的品格又不失大气。摆脱了许多同道中人存在的拘谨、匠气、刻板的弊端。

画无定法。书法用笔亦无定法，没有统一的理论和标准严格区分，通篇作品完美和谐就是创新，即是大善大美之大境界。李国强近年来的作品，钟情篆隶、行草，也倾心于碑帖结合，书风更为恣肆，野逸生辣，多于变化，整体构成的现代意识较强；其笔法轻灵娴熟，结字简约，布置率意从容，气局宏大深茂。

取法纯正，强于思考。这是李国强从事书法艺术惯有的准则和作风。在多年的创作和实践中，他的作品一直追寻晋唐雅逸谨严的楷法与敦古厚朴的隶意，又善于吸收了碑帖的方刚峻利，更不忘学习当代书法名家的一些用笔技巧，其字构端庄、气骨坚凝，境界沉静幽深，渐而形成当下的面貌。

苏轼认为：学习古人书法要“取其意气所到”、“得其意思所在”，要师其意而不袭其貌。作为执着于书画艺术的书家，李国强毕竟不是一个只满足于墨守陈规、克隆古人书法的“匠人”。一直以来，他格外追求创作心态的自由，追踪前贤有着强烈的愿望，并不被成法所囿，博采众长，追求意趣。他坚持认为：艺术贵在创出新的书风，建立新的高度。

书法是一门表现性情、传达情感且具有形式美感的徒手线艺术。唐代褚遂良《论书》中称：“用笔当如锥画沙”。李国强似乎略有所悟。他的《望月怀远》等系列作品尽管结字雄强，但并不显得剑拔弩张。细究其故，是因为他用其疏朗萧散、大巧若拙式的字形结构藏匿并中和了这些冲突性因素，使得整个作品看上去意象崚嶒、境界高古。其端纯的线条并不以圆转流美取胜，而是以斩截劲健、干净利落的面目示人，如锥画沙、刀犁石，看似漫不经心，实则真力贯注，精气内藏。

优秀的作品都是在不经意间孕育而出，瞬间的灵感来源于数年的临摹、思索后顿然省悟。作为一名成熟的书家，其艺术境界正处于无限上扬的李国强，当不会仅仅满足于“世俗的繁华”。追寻自已的艺术语言、努力建构属于个人的书法殿堂，这是每个书道朝圣者孜孜以求的终极目标。努力提升作品的品位气格，与时风与他人拉开距离，因心造境，达到“匠心独到、自出机杼”的理想之境，这一切都会给李国强带来更多的思索。

 

（作者冯峰系湖南省文艺评论家协会会员、株洲市文艺评论家协会副主席，文艺评论家。）

           写于2014年9月

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